Autor: BlueaArt Records

Por Mili López

Natalio Sued y Rodrigo Domínguez son señores saxos tenores del jazz y se unieron para grabar en 2009 trece temas originales, que en 2016 edita el sello discográfico rosarino Blue Art y lleva el nombre de “Desvíos”.

Es un disco de jazz donde se plantea la abstracción musical como vehículo de pura expresión, la instrumentación también lo muestra al no tener instrumento armónico en su grupo, esto ayuda a la música a lograr su objetivo y al mismo tiempo requiere una atención especial del oyente para comprender este lenguaje.

La riqueza de la improvisación, los diálogos y los guiños jazzeros son la carta de presentación de este convite al que se sumaron el contrabajista Hern án Merlo y el baterista Eloy Michelini. Se incluyen seis Dúos, que bien podrían escucharse en sucesivo como un registro aparte.

En el primer tema “Desvíos”, (Sued), comienzan presentándose y de alguna manera dejando en claro su sonido, herencia y estilo que gira alrededor de John Coltrane, en especial de un disco mítico, y es aquí donde la música se une con lo espiritual, me refiero a la suite “A love Supreme”, un bop llevado a lo más extremo y en este caso a lo más profundo.

En “Dúo 1” (Domínguez/Sued), aparecen aires del free jazz con interválicas y sonidos no consonantes nacidos de la digresión de la tonalidad, recursos usados por el pianista Lennie Tristano y más tarde por el saxo de Ornette Coleman. Las melodías chocan, se superponen, hablan al parecer de distintas cosas al mismo tiempo, y tal vez lo sea, pero al final prima la sumatoria y genera un solo sonido que nos muestra una continuidad y al mismo tiempo un mensaje.
“Zamba para Nicanor” (Sued) como su nombre lo anticipa la música de raíz folclórica argentina emerge un poco temerosa pero tiene la posibilidad de mostrar una canción muy dulce donde da lugar al silencio, a la espera, y la posibilidad de que el contrabajo pueda realizar un solo que Merlo lo canta como si su instrumento fuera otro saxo.

En “Motivation” (Sued) los saxos cantando en unísono con eventuales voces al mejor estilo “jazz Messengers”, con una base clarísima, sólida y no mística. No podemos dejar de sentir la influencia Parkeriana fuerte en Sued y notable lenguaje hacia Coltrane en Domínguez. Una delicia.

En “Dúo 4” (Dominguez/Sued) aparece el loop contemporáneo, un comienzo de patrón rítmico que lo van desarrollando, lo apagan y lo encienden, un verdadero minimalismo que se hace a lo contemporáneo de la música académica más que al jazz. No solo hay desvíos también hay cruces.

Este es un disco para ir “masticando” con el tiempo, escucharlo repetidas veces para encontrar los detalles, disfrutar de las improvisaciones, comprender el lenguaje y alegrarse con el talento de cada uno de los músicos que participan de este proyecto.

Walkman: Escuchar “Zamba para Nicanor” una tarde de lluvia lejos de los sonidos urbanos.

por Edgardo Perez Castillo

 

Aún cuando son diversos los méritos que relucen en Los tangos y los días, es uno el que, indefectiblemente, se impone por sobre el resto. Porque la obra registrada por el guitarrista Gabriel Data y el pianista Alejandro Tejeda tiene el enorme valor de reflejar la identidad sonora del dúo, puesta al servicio de (y vaya aquí otro acierto) un repertorio clásico pero no efectista. Sin embargo, la mayor virtud de esa obra pudo comprobarse como fruto de algunos imponderables: registrado en 1997 en el ya desaparecido estudio Big Audio Records, el disco no fue editado en su momento, y si bien el material fue resguardado, fue recién en 2016 cuando el propio Data se rencontró con esas obras y las masterizó en el Centro de Estudios en Música y Tecnología de la Universidad Nacional de Rosario. A veinte años de aquella grabación, el sello BlueArt viabilizó la edición de una obra que hoy brilla por su vigencia en una ciudad que, en esas dos décadas, se vio marcada por el resurgimiento del tango, por la aparición de jóvenes intérpretes y compositores que proponen infinitos abordajes al género. Es precisamente este contexto de enorme valía el que eleva la vara para Los tangos y los días, un disco que, lejos de desentonar, sigue distinguiéndose con su abordaje personal a obras como “A Dos Agustín Bardi”, “La última curda”, “Nunca tuvo novio”, “El choclo, “Nocturna” o “Tinta roja”, entre otras.
“Cuando reapareció el material lo volvimos a escuchar y sentimos que hoy podría funcionar, que no lo que estábamos haciendo en aquel momento no está fuera de contexto, fuera de época”, admite Alejandro Tejeda, que luego de la grabación de aquella obra fue dejando a un lado su labor como músico profesional para volcarse a la gestión cultural. Para Gabriel Data, el registro fue de algún modo una despedida al género: además de su rol como docente en la Universidad Nacional de Rosario, y de su tarea como ingeniero de estudio, desde entonces ha profundizado su vínculo con la música electroacústica. Esos nuevos senderos profesionales alejaron a la dupla de aquel proyecto de dúo, llegando a un presente que, humor mediante, los tentó a bautizar al disco como “Impresentable”.
‑ ¿Qué cosas surgieron en ustedes al reencontrarse con estas músicas, veinte años después de haberlas grabado?
‑ Alejandro Tejeda: En lo personal me pasó preguntarme por qué no seguí tocando… La vida te va llevando por caminos distintos, uno tiene que ir tomando decisiones. No es un lamento, sino que sentí que había allí una cosa que podría haber explotado de manera distinta. Gracias a Dios que llegó hasta ahí, porque humildemente creo que el producto está bueno. Removió muchas cosas internas, pero la vida es así, te va llevando por caminos que uno no piensa. De hecho después de eso casi que no toqué más, no al menos en el sentido de vivir de la música.
‑ Gabriel Data: A mí me pasó eso de sentir que es una música que parece haber sido hecha ayer. Sigue siendo una propuesta original. Nosotros cuidábamos mucho el lenguaje del tango, pero tratábamos de no caer en los yeites del tango. La misma formación te lleva a éso. Tiene que ver con una decisión artística, pero también con el material con el que decidimos jugar. Jamás nos planteamos, por ejemplo, tocar con bandoneón.
‑ A.T.: A veces desde la insolencia, desde la inconsciencia, abordábamos un género que, en mi caso, la verdad no tenía estudiado. Sí lo tenía muy escuchado, porque en mi familia se escuchaba tango, y llega una época en la que el tango te empieza a gustar. La verdad es un género maravilloso, que permite una variedad de expresiones infinitas. Nosotros ensayábamos mucho, trabajábamos mucho, era una permanente búsqueda de sonoridades, ver cómo armarlo para que los instrumentos no se molestaran, cómo lograr que los dos fueran protagonistas, cómo no parecernos al monstruo que era la dupla Horacio Salgán y Ubaldo De Lío. En esa química se dio esto de dos instrumentos haciendo tango, funcionando a la par, en un diálogo musical, a mi criterio, interesante.

‑ G.D.: En los ensayos arreglábamos y trabajábamos mucho. Lo que ocurría era que, no siendo bandoneonista, acá en Rosario no había un lugar donde poder estudiar, por ejemplo, la guitarra en el tango. Tenías que hacerlo con alguien que tocara tango, en una relación maestro‑discípulo. Los bandoneonistas sí, porque estaba Domingo Federico, Omar Torres, había muchos maestros. Entonces nosotros tuvimos que moldearlo y apelamos a la memoria emotiva: en mi caso mi padre escuchó tango toda la vida, bailaba tango. Un poco con esa memoria fuimos reconstruyendo el estilo. Lo que sí nos planteamos, quizás no conscientemente, fue que al empezar no arrancamos con los clásicos del tango que nos aseguraran el éxito, sino con obras que eran maravillosas pero no las más populares. Tampoco buscar la copia de lo más moderno, Piazzolla o ese tipo de cosas. La idea era buscar una sonoridad personal, darle un toque propio. Y creo que el disco refleja esa multiplicidad de repertorio dentro del tango.

‑ Una multiplicidad que se ve unificada por esa visión personal: al escuchar el disco, hoy, se trasluce esa sonoridad propia.
‑ A.T.: Sí, indudablemente.
‑ G.D.: Sí… hay un montón de cosas que uno las puede pensar y que no son las que salen, y otras uno no las piensa pero las perciben de afuera. Esa toma de distancia es muy difícil. Pero escucho al disco ahora y veo que hay una forma de hacer las cosas que eran propias del dúo, salían ahí.
‑ A.T.: Son cosas que hoy, a la distancia, las podemos analizar. En ese momento ocurrían. Muchas veces nos proponíamos hacer las cosas de determinada manera, otras surgían así. Hoy podemos ver que iban en una dirección, pero en ese momento no es que conscientemente lo estábamos pensando. De todas maneras no lo veo con la nostalgia de lo perdido, sino con la alegría de haberlo podido hacer en ese momento. Tenerlo hoy plasmado en un Cd es como cerrar una etapa. Una etapa que llegó hasta ahí, y que fue buena.
‑ G.D.: De ninguna manera fue una decisión de pérdida, de tristeza. No es la nostalgia tanguera. Todo lo contrario. Para mí es una sensación de alegría, de recuerdos fabulosos. Y de no haber perdido contacto con esa música. El tango es uno de esos géneros que impactan. Cuando el tango se instala, es un género que no podés dejar. Por más que no lo hagas en la práctica, siempre está ahí dando vueltas.

 

https://www.pagina12.com.ar/39026-acordes-que-vienen-del-fondo-del-tiempo

El trompetista Sergio Wagner tocará con su quinteto, presentando su primer disco solista, “Edén” compuesto por Juan Canosa (trombón), Miguel Tarzia (guitarra eléctrica), Leonel Cejas (contrabajo) y Carto Brandán (batería). El disco tiene nueve temas y tres pequeños interludios, todos ellos originales, excepto el tema “Dos Murciélagos” de Spinetta.

Entre sus trabajos discográficos se encuentran dos álbumes de estudio con el grupo Brote, el primero Brote fue editado en 2008, y el segundo La urgencia de lo incierto en 2011. En 2013 el sello RivoRecords editó Backstage Sally donde -junto a Alan Zimmerman- lidera el grupo Hard bop Sextet, homenajeando a los principales artistas de la era hard bop. Luego de ser convocado para numerosas grabaciones de diferentes artistas nacionales, decidió desarrollar y componer su música. Hacia fines de 2015 grabó en estudio su primer disco solista Edén con composiciones originales. Actualmente participa en los grupos de Luis Nacht, Boris Big Band, Mariano Otero, Alan Zimmerman, Leonel Cejas, Nico Cota, entre otros.

 

http://clubedejazz.com/events/sergio-wagner-quintet-presenta-eden/



 

Entre las formaciones convocadas estará el grupo Pólux, de Campana (Buenos Aires), ofreciendo un tributo jazzero a los Beatles. También se presentarán los dúos integrados por Lucrecia Aragón & Juan Grandi y Claudio Cardone & Carlos Casazza, el cuarteto formado por el baterista Omar Pogonza– figura histórica del jazz local – , el grupo de Luciano Ruggieri – otro de los grandes bateristas locales del género de proyección nacional – y la banda Dr. Smooth con su particular estilo en la fusión de los principales tips del jazz, funk, bossa y soul.

El viernes 9 acturará también el notable trompetista porteño Sergio Wagner quien presentara su primer disco “Edén” (BlueArt, 2017) junto a su agrupación integrada por Sergio Wagner (flugel y trompeta), Juan Canosa (trombón), Miguel Tarzia (guitarra), Leonel Cejas (contrabajo) y Carto Brandán (batería).

El sábado 10 cerrará el festival el cuarteto del contrabajista, compositor y director argentino Jorge López Ruiz presentando un programa de composiciones de George Gershwin, Cole Porter, Thelonious Monk, Duke Ellington, Benny Golson y obras propias. Jorge López Ruiz Cuarteto ha realizado numerosas presentaciones personales junto a figuras como Jim Hall, Tony Bennett, Ella Fitzgerald, Buddy de Franco, Nat “King” Cole, Larry Coryell,  Joao Gilberto, Lalo Schifrin, etc. En su obra se destacan El Grito (1967) y Bronca Buenos Aires (1970). Su trayectoria abarca una quincena de discos grabados en la Argentina y Nueva York e innumerables bandas de sonido para cine y teatro. Lopez Ruiz es además Doctor en Música por la Columbia Pacific University de San Francisco y Doctor Honoris Causa por The London Institute for Applied Research.

Las entradas gratuitas se retiran (dos por persona y por noche) una hora antes de los conciertos hasta agotarse.

 

Programa general:

Viernes 9 de junio.

19 horas / Beatles Jazz Tributo

El grupo Polux, oriundo de Campana, rinde homenaje en formato jazzero a la banda más representativa de la música de todos los tiempos: Los Beatles.          

Mariano Alberti, guitarra

Pera Bogliotti, batería

Rubén Ramos, bajo

Daniel Worner, saxo alto

 

20 horas / Aragón & Grandi

El dúo ratifica su crecimiento musical y se destaca por un sonido y lenguaje sólidos. Formado hace poco más de dos años cuentan ya con un registro discográfico que incluye canciones de Aragón con arreglos de Grandi.

Lucrecia Aragón, voz

Juan Grandi, piano

 

21 horas / Sergio Wagner Grupo

El notable trompetista porteño Sergio Wagner presenta su primer disco “Edén” (BlueArt, 2017). Música original de una sonoridad homogénea y auténtica.

Sergio Wagner, flugel y trompeta

Juan Canosa, trombón

Miguel Tarzia, guitarra

Leonel Cejas, contrabajo

Carto Brandán, batería

 

22 horas / Cardone-Casazza

La unión de dos talentosos músicos le dieron forma a un proyecto compartido que revisita temas de los repertorios de Pat Metheny, Joni Mitchell hasta Luis Alberto Spinetta.

Claudio Cardone, teclados

Carlos Casazza, guitarras

Músicos invitados: Luciano Ruggieri (batería), Tutu Rufus (bajo), Yamile Baidón y Julián Venegas (voces)

 

Sábado 10 de junio.

19 horas / Dr. Smooth

Formada en 2012, la banda integrada por músicos de la ciudad de destacada trayectoria explora el particular estilo del Smooth Jazz, que fusiona los principales tips del jazz,           funk , bossa & soul .

Leonel Lúquez, teclados

Willy Torres, bajo

Yamile Baidon, voz

Nicolás Getzrow, guitarras y voz

Héctor Mansur, batería

 

20 horas / Omar Pogonza Cuarteto

Figura histórica del jazz en Rosario (integró la primera formación del grupo El Umbral y fundó Conexión 5), el baterista Omar Pogonza tiene nueva banda con música propia, que fusiona los estilos del jazz, el blues, el funk y el latin, y la presenta en exclusiva.

Omar Pogonza, batería

Roberto Ceballos, saxos

Gustavo Girves, teclados

Gabriel Sena, bajo

 

21 horas / Luciano Ruggieri Grupo

El baterista Lucho Ruggieri, uno de los músicos más requeridos en la escena jazzística del país, interpretará música de diversos estilos con una sonoridad propia, arraigada a la tradición del jazz.

Luciano Ruggieri, batería

Sebastián López, guitarra

Federico Riva, guitarra

Lucas Polichiso, órgano

Franco Di Renzo, contrabajo

 

22 horas / Jorge López Ruiz Cuarteto

El contrabajista, compositor y director argentino presenta en un programa de composiciones de George Gershwin, Cole Porter, Thelonious Monk, Duke Ellington, Benny Golson y obras propias. Ha realizado numerosas presentaciones personales junto a figuras como Jim Hall, Tony Bennett, Ella           Fitzgerald, Buddy de Franco, Nat “King” Cole, Larry           Coryell, Joao Gilberto,           Lalo Schifrin, etc. En su obra se destacan El Grito (1967) y Bronca Buenos Aires (1970. Su trayectoria abarca una quincena de discos grabados en la Argentina y Nueva York, e innumerables bandas de sonido para cine y teatro. Doctor en Música por la Columbia Pacific University de San Francisco y Doctor Honoris Causa por The London Institute for Applied Research.

Jorge López Ruiz, contrabajo

Jorge Cutello, saxo alto y flauta

Tomás Fraga, guitarra

Germán Boco, batería

Cecilia López Ruiz, cantante invitada

 

Entrada gratuita. Capacidad limitada.

(Se retiran una hora antes de cada concierto – 2 por persona).

Centro Cultural Roberto Fontanarrosa [San Martín y San Juan]

El guitarrista Gabriel Data y el pianista Alejandro Tejeda grabaron hace 20 años un disco de tangos. Se trata de unmaterial valioso que se edita por primera vez. No sólo es un registro de época en Rosario sino de una música quesensibiliza por su audacia, su picardía, y por la entrega de dos músicos en aquel entonces, sin prejuicios, para elabordaje de un género que los emocionaba. Las versiones “Nocturna”, “Milonga de mis amores” y “Tinta Roja” dan cuenta de ello.

 

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Sitemusic

 

Diez años después de haber prestado su guitarra solista a un repertorio tanguero, Mauro Ramos retomó ese esquema solista para darle forma a La rueda mágica, donde propone un recorrido por hits y clásicos de Fito Páez. Y no es ésa una distinción menor: en esta obra, el guitarrista delineó un repertorio que se hamaca entre una amabilidad efectista (en servicio de los hits) y la posibilidad de imprimir una mirada propia a algunas de las joyas del compositor rosarino.

Instalados en el oído popular por su masificación radial, por el suceso que significó la aparición de El amor después del amor, entre los primeros aparecen “La rueda mágica”, “Brillante sobre el mic” y “Tumbas de la gloria”. Esa tríada abre el disco invitando rápidamente a la conquista del público masivo, con un esquema que se reitera: sobre bases gentiles, Ramos desarrolla con eficiencia las líneas melódicas que invitan a acompañar a viva voz cantando esas letras que sabemos todos.

Afortunadamente, lejos está Ramos del rasgueo de fogón, mostrándose como un intérprete dúctil y talentoso que logra sus mejores momentos cuando va en busca de riesgos. Es entonces cuando aparecen los clásicos, aquellos temas extensamente transitados, revisitados por grandes artistas, los que perdurarán por peso propio más allá de los designios del mercado.

Cando Ramos presta sus cuerdas a “Las cosas tienen movimiento” y “Yo vengo a ofrecer mi corazón” (y, poco después, a “Ambar violeta”) el disco alcanza una profundidad que bien podría haber sido eje troncal de toda la producción. El pulso entre urbano y folclórico que allí se impregna resalta frente a la amabilidad de los éxitos de vestidura pop rockera.

Al margen de estas distinciones, La rueda mágica –que esta noche, a las 21.30, se presentará en el Petit Salón de Plataforma Lavardén– propone un paseo homogéneo por un recorte popular de la vasta obra de Páez. Un recorte que prueba la efectividad de una fórmula interpretativa de valía, que logra sus mejores momentos cuando esquiva los gustos de la taquilla y asume el riesgo de brindar su mirada sobre canciones inoxidables.

por Pedro Squillaci

Los días en cualquier lugar/perdido en un inmensa ciudad/en una rueda mágica”. Fito no canta, pero es como si lo hiciera, porque las cuerdas de Mauro Ramos tienen voz propia. “La rueda mágica”(BlueArt Records) se titula el disco de Ramos, que presenta hoy, a las 21.30, con entrada libre y gratuita en el Petit Salón de Plataforma Lavardén (Sarmiento y Mendoza).

El músico de Las Rosas ya tiene otros cuatro discos editados, en los que mechó temas propios con cierto pulso de música ciudadana e incluso versionó al mismísimo Astor Piazzolla. Pero esta vez quiso hacer una suerte de homenaje a las melodías más entrañables de Páez. “De Fito me gusta mucho la música, las melodías y los giros armónicos, y la forma que tiene de componer, que no me pasa con otra música de rock. Aunque lo de Fito no es esencialmente rockero, hay cosas más tangueras y de bossa nova, y eso siempre me atrajo mucho de su obra”, expresó.

Con guitarras acústica y criolla, Ramos interpretó diez perlitas del cancionero de Fito: “La rueda mágica”, “Brillante sobre el mic”, “Tumbas de la gloria”, “Las cosas tienen movimiento”, “Yo vengo a ofrecer mi corazón”, “Mariposa teknicolor”, “Pétalo de sal”, “Un vestido y un amor”, “Ambar violeta” y “Tema de Piluso”.

“Los arreglos son míos, pero traté de limitarme a hacer las versiones para respetar bien las melodías que de por sí son bien redondas”, destacó Ramos y vaya si se nota. Aunque los temas suenan desnudos, sin la acostumbrada instrumentación que suele poner Fito, los punteos invitan a cantar y genera en el oyente una suerte de karaoke atípico.

“En Fito encontré giros hacia el tango que me hicieron sentir identificado. Eso se percibe bien en su disco a solo piano “Rodolfo”, que tiene zambas y temas como «Yo vengo a ofrecer mi corazón» con un aire a chacarera, o bien «La despedida», que en este recital lo vamos a hacer con un invitado especial que es Carlos Di Giácomo”, indicó el músico de 33 años.

No fue fácil elegir el repertorio para este material. “Si por mí fuera hubiese elegido otras diez más o bien hecho un disco triple, porque canciones tiene de sobra, lo que pasa es que es mucho trabajo”, dijo entre risas.

Aunque el próximo disco de Mauro Ramos será junto a un grupo y con temas propios, no cesa su interés por versionar a sus referentes. “Me gusta Piazzolla, Chopin y Fito, y ahora me falta el disco de Chopin en guitarra, que es muy difícil, pero estoy trabajando en eso”, indicó el músico.

“Me decidí por el título del disco porque está bastante asociado a la obra de Fito, la rueda mágica es un poco la vida —dijo—, estar en la rueda y no saber qué puede pasar, cosas buenas y cosas malas, pero hay que seguir la rueda, y que no pare”. De fondo sigue sonando “La rueda mágica”, justo en el estribillo de “nuestra vida es un lecho de cristal” y parece que esta última frase de Mauro se cristaliza entre sus cuerdas.